零壹城市新作 | 蘇州虹美術(shù)館光的游戲

作者：admin 來源：互聯(lián)網(wǎng) 發(fā)布時間： 2021/1/6 9:26:15 瀏覽：

虹美術(shù)館坐落于精致典雅的蘇州金雞湖李公堤畔，是一個以兒童藝術(shù)教育與展覽為主要功能的改造項目。

　　虹美術(shù)館坐落于精致典雅的蘇州金雞湖李公堤畔，是一個以兒童藝術(shù)教育與展覽為主要功能的改造項目，其建筑、室內(nèi)及軟裝由零壹城市建筑事務(wù)所一體化設(shè)計。

　　△城市肌理?吳清山

　　李公堤所在商圈是建設(shè)中的蘇州CBD的核心區(qū)域，得天獨厚的地理位置與歷史沉淀以及多元文化的“靈魂輸入”使李公堤商業(yè)街區(qū)成為蘇州地區(qū)最繁華的商業(yè)街區(qū)之一。如何結(jié)合現(xiàn)狀建筑的空間結(jié)構(gòu)，對立面及室內(nèi)空間進行理性的梳理和重組，給予建筑新的生命，在行色匆匆的城市為人們創(chuàng)造一場與藝術(shù)的奇妙遇見成為項目在設(shè)計之初就面臨的最大挑戰(zhàn)，這也是零壹城市對城市更新的進一步探索。

　　△南面鳥瞰?吳清山

　　用“減法”形成豐富層次，實現(xiàn)空間重組

　　路易斯·康說「自然光給予了空間特性，也給予了建筑生命。建筑的生命由光的照射而產(chǎn)生?；诖?，除非給予建筑生命，否則沒有一個空間是真實存在的?！乖O(shè)計師的思考由此展開。在項目的整個設(shè)計中，可以說“光”參與了空間的創(chuàng)造與再組織。面對現(xiàn)狀建筑，設(shè)計師決定保證原有建筑結(jié)構(gòu)的完整性，同時適當?shù)販p去不同尺度的矩形體量以形成豐富的空間形式和層次，給光創(chuàng)造多尺度和多維度的引入空間，使光影與空間產(chǎn)生無限的可能性。

　　從中庭看向展廳空間?吳清山

　　激活各個空間的陽光中庭

　　現(xiàn)狀建筑的結(jié)構(gòu)較為方正，因而建筑面寬和進深的尺度過大，已有中庭的尺度無法滿足室內(nèi)空間的采光需求。設(shè)計師將原本的中庭擴大，各功能空間圍繞中庭展開布置，頂部的U玻設(shè)計保證光線的充足引入。橫跨三層的步行樓梯被置入其中，成為整個美術(shù)館空間流動的靈魂。它將所有空間連接激活，同時也是美術(shù)館內(nèi)最為震撼的室內(nèi)裝置藝術(shù)。

　　△改造前

　　剖面透視圖?LYCS Architecture

　　△橫跨三層的大樓梯?吳清山

　　△大樓梯將所有空間激活?吳清山

　　中庭頂部的玻璃有序排列，陽光透過天窗溫柔地灑落，在潔白的墻面上自然形成明暗交替的斑駁光影。窗洞的設(shè)計運用極簡線條的設(shè)計語言，將被U玻天窗過濾一遍的穩(wěn)定光線引入各個室內(nèi)空間，由此產(chǎn)生靜謐的氛圍帶給人們天馬行空的思維導(dǎo)向，引發(fā)無限遐想。

　　△頂部天窗給中庭帶來充足陽光?吳清山

　　△從三層俯瞰中庭?吳清山

　　內(nèi)外之間緩沖的側(cè)庭通廊

　　設(shè)計將建筑南側(cè)一層、二層的側(cè)庭打通，為內(nèi)部封閉展廳與外部光線之間提供了空間流動界面。同時，立面大面積的半透U玻取代實墻模糊了室內(nèi)外邊界，使側(cè)庭空間成為室內(nèi)外之間的緩沖與過度，置身其中可以意識和感知到室外空間的存在。側(cè)廳的設(shè)計運用極簡的建筑語言，所有多余的裝飾都被摒棄。直白裸露的鋼架結(jié)構(gòu)與最原始的建筑材料還原了結(jié)構(gòu)本身的美。U玻材質(zhì)與高窗的運用避免了日光對展廳空間的直射，光線被選擇性的接受、阻擋和弱化。

　　△改造前

　　剖面透視圖?LYCS Architecture

　　△側(cè)庭通廊?吳清山

　　△側(cè)庭過道?吳清山

　　△從展廳看向側(cè)庭?吳清山

　　緊鄰側(cè)庭的展廳，由實墻圍合形成近乎封閉式的空間，僅留一個門洞引入透過U玻的自然日光。經(jīng)過雙層過濾后的光線已經(jīng)十分微弱。一墻之隔卻涇渭分明的明暗對立空間，置身其中，仿佛通過時空轉(zhuǎn)換的隧道，給人以恍惚的穿越感。而關(guān)于幻境與現(xiàn)實的思緒在人們心中妙不可言的發(fā)生，也淬煉出人們內(nèi)心深處的思考與安寧。

　　△涇渭分明的明暗空間?吳清山

　　用光營造多元的展廳空間

　　與傳統(tǒng)的美術(shù)館不同，兒童藝術(shù)展示的空間對于環(huán)境和光照的要求相對更為寬松和靈活，其展陳形式也更為多樣化。設(shè)計基于現(xiàn)場原有建筑的條件與周邊建筑和景觀的環(huán)境，通過光線的變化，營造了四類空間感受迥異的展廳。

　　△剖面透視圖?LYCS Architecture

　　建筑內(nèi)外空間的柔和交織

　　南側(cè)建筑的凹入空間昭示建筑主入口。簡約的線條與灰白主色調(diào)是室內(nèi)空間重要的設(shè)計元素。入口與中庭之間的隔段用 U玻替代了實墻，通透了空間并延伸了視線，豎向線條恰到好處的起到視覺分隔與時空交織的效果。

　　△主入口門廳?吳清山

　　建筑西側(cè)切割了三個相等的矩形體量，形成了室外景觀平臺序列。整片石墻被U玻取代，光線的強滲透性被過濾并透射到室內(nèi)，整個展廳空間仿佛沉浸在一片溫柔中。室外的景觀與室內(nèi)人們的視線被潛移默化的連接，內(nèi)外的空間界限在視覺上變得模糊而柔和。

　　△透過U玻引入漫反射光的展廳空間?吳清山

　　來自上空的一線之光

　　二層西側(cè)的半通高側(cè)庭使光線經(jīng)過天窗滲透到室內(nèi)，產(chǎn)生的光影與純白墻面形成強烈的對比，仿佛在展廳內(nèi)置入了一個流動的“光體塊”。時間的變化為光影帶來無限可能，打破了空間的定格，為空間創(chuàng)造了深度。當人們置身展廳在藝術(shù)品前或省思或交流的時候，光線似乎與時光一起始料不及的流過。

　　△透過天窗引入漫反射光的展廳空間?吳清山

　　室內(nèi)光井將公共空間向上延伸，灑落的光線與室內(nèi)燈光不期而遇。光線的豐富層次為空間增添幾分靈動與張揚。設(shè)計用素混凝土和白色涂料兩種簡單卻反差極大的材料，給展廳空間與公共交通空間創(chuàng)造了視覺邊界。

　　△室內(nèi)光井?吳清山

　　展廳內(nèi)的駐足遠眺

　　為了能夠觀展的過程中適度的引入人與外部自然之間的視線連接，也充分的呼應(yīng)美術(shù)館所在的李公堤的自然景觀，設(shè)計在部分展廳內(nèi)置入落地玻璃將更多的自然光線引入展廳空間。大面積的實墻遮擋使光源的強滲透性得以收斂。窗框規(guī)范了光落地的范圍并將人引導(dǎo)至此駐足停留、嬉戲玩耍。